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心理抵抗与救赎的惊心历程

原标题：心理抵抗与救赎的惊心历程

心理抵抗与救赎的惊心历程

——评电影《风平浪静》

电影《风平浪静》剧照

电影《风平浪静》上映后即引起人们的关注，主要在于它与以往诸多犯罪类型片相比，呈现了一种独特的心理表现方式，在表面静缓的氛围中层层递进，刻画出生活和人物深处的惊心动魄，用平静和激烈的相反相成营造出犯罪片剧情的汹涌起伏。影片叙事基本是从主人公宋浩两次被迫卷入杀人案的心理视角出发，揭示了学校、房地产商中权钱交易的腐败及其与犯罪的关系，地位意识与法制精神的位置，主人公坠入心底黑暗却始终坚持良知的抵抗，全片呈现出一种心理批判现实主义的风格。

故事开始于高中生宋浩遭遇升学不公，找同学李唐讨说法时误闯他人家，惊慌中又为自卫杀了房主人。本应被保送名牌大学的高乐昌材生瞬间跌入人生谷底，本是腐败不公的牺牲品刹时成为犯罪人，从此开始亡命天涯。15年后，为奔母丧，一直在底层打工的宋浩返回故乡，与相遇的两位故旧开始了内心的隐瞒与抵抗，表面上风平浪静，深处是惊涛骇浪般的搏战。

黑色冷峻的剧情从宋浩遇到老同学潘晓霜开始就有了喜剧的味道。单身的潘晓霜一见到宋浩，就有对异性熟人生活状况的敏感热情。然而她面对的宋浩是身负重案的逃匿者，宋浩内心的巨大秘密与沉重决定他一出场就少言寡语，眼睛直直地看着潘，多看少说。二人大段的对手戏，一冷一热，一喜一悲，一闹一静，呈现出鲜明的性格对照，很是好看。宋佳把一个大龄单身女青年的心理演绎得惟妙惟肖，张弛转折，层次分明。卡拉OK时的豪放和听到宋浩突然说出“结婚”时，工作时的职业微笑变成了由衷的高兴，细腻演出了人物性格和内心的丰富。这种喜剧性是电影性的，有商业类型片创作的需要，同时也具有美学的、社会层面的积极意义。它通过普通人的平凡温暖、平凡的职业地位观抚慰了同是平凡人、又是落难人的受伤心灵，并贯穿影片大部，体现的是历史与人生积极而进步的美学观和社会观，构成了影片冷色调中的暖流，进而提升了观众的审美接受性。

心理影片的特质为主人公宋浩扮演者章宇带来巨大表演空间，他也呈现了出神入化的人物塑造。影片中的宋浩因人生大祸而表现为极大的性格隐忍，逃亡者的身份使他无论面对谁，都极力“通过线上对线下的赋能少言，静默是其外在的主要表现。面对潘晓霜的热烈追求，他的负罪感使他难以进入情感。重见父亲和母丧，更多是难言的悲伤。见到老同学李唐，这个当年取代他保送大学的不公受益者，眼下的不法商人，同时又是宋浩逃离杀人现场的目击者，话里话外充满威胁利诱，宋浩在寡言中表现出惊愕、回避、躲避的目光。然而，曾经的高材生素质，过失者的内心良知，让宋浩一直保持做人的道义，心怀对弱者的同情。内心的光明，回归家庭的温暖，决定了宋浩不只是外表冰冷，过失者内心仍然炽热。孤身一人的他，念念不忘的是他当年逃离时看到的受害人遗孤。帮助万小宁，就成了宋浩最大的念想，同时也成为他与不法商人善恶交锋、罪恶与救赎的焦点。他与李唐和父亲的对手戏更不只是静默、退避，是威胁与抗争、罪恶与良知的对抗，是静与动，以至终于爆发的激烈反转。先是在邮轮，在觥筹交错笙歌宴舞的地产商庆贺场面，画面出现了现实性和表现性叠加的描写，从宋浩视角看到的变焦的宴舞模糊画面展示出他内心的恍惚。他非常清楚并亲历，众宾欢宴的背后是万小宁的惨死，他正在被拖入不法商人的帮凶行列，他不可能融入这种欢宴，冰冷地成为一个局外人，终于在《大海》的歌声中跳入大海，游向岸边。人物的发展是写实的，更有一种表现性的象征意味：《大海》的歌声对众宾只是欢愉，对宋浩则充满宽厚、善意、慈爱，融入大海，就是融入正直，洗刷罪恶，自我救赎，回头是岸。最后在剪彩现场，宋浩奋起追打李唐成为影片从心理向动作转折的高潮，而在父亲面前的拔刀自尽，激烈得过于残忍，却完成了内心的救赎，也使影片的心理表现特色最终回归动作性的类型片基本样态，形成了影片动静交融、跌宕起伏的完满情节。

《风平浪静》的故事编织对主人公的心理表现发挥了缜密作用。影片没有复杂的蒙太奇和交叉叙事，故事基本是历时性的直叙到底。从主人公宋浩出场开始，到宋浩自杀结束，每一个出场的人都与宋浩的命运或正或反地发生关系，人物与人物环环周渔相扣，步步递进，滚雪球式地把故事滚向最大。这是一种简洁而丰富的构思或结构，没有形式的故弄玄虚，适用于钢铁厂、质检站、科研、大专院校等单位的力学实验视野开放又富有紧张悬疑，每个人物都充满丰富的故事，并带来极大的冲突张力。同时，心理视角、情感戏份、悬疑惊悚叠加的镜头语言使影片情节节奏波浪起伏，紧张舒缓并置而走向高潮。生活性、故事性、揭示性相加的艺术趣味也增强了观众的审美接受。

电影的宋浩结局有些残酷，是个遗憾，也反映出某一类影片的美学观念。有一些“苦情”戏电影有一种共同特点，就是缺少反转，缺少一种美学精神的战胜，哪怕是拼搏的勇气、智慧或英雄性。电影《路过未来》《北钮大可方一片苍茫》等都有类似问题。反观好莱坞电影，他们有很多描写苦难英雄的类型片，这些电影往往不吝表现个人的极端苦难，如《肖申克的救赎》《亡命天涯》《荒野猎人》，都是个人命运遭遇重大不公和悲惨打击，辰伶但又都有主人公奋勇的抗争、坚持与战胜。这种剧情的反转不仅是艺术的戏剧性力量和美学观的表达，即对历史与人生进步性的信念，其中更折射了国家力量、社会正义、法治精神的根基与强大，以及在国家强大实力下国民性格的壮大。在积贫积弱的国度，就难有这样的艺术表现。在我们国家日益强盛的社会背景下，也产生过《秋菊打官司》《我不是潘金莲》这样的电影，表现了普通农民在苦情面前朴素的勇气和坚韧。《银河补习班》更塑造了一个少见的战胜苦难的平凡英雄形象。“苦情”人物的艺术结局是一个美学观念问题，艺术的“全”与“不全”不可一概而论。但是文艺面对存在于社会历史整体的环境，艺术形象总会反映出一定的社会历史。不负时代和历史发展，应该与艺术的美学追求相统一。在实现中华民族伟大复兴进程中，电影理应出现更有当代性、更精彩的平凡英雄形象。当然，《风平浪静》仍然不失为《白日焰火》《烈日灼心》等佳作之后出现的又一部令人瞩目的作品。

（作者系中国评协顾问）

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